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《b小调雨后》赏析

2020-05-19 | 人围观

  《b小调雨后》赏析

  高晓松的《b小调雨后》,是他写得最难的一首歌,确实不太好唱。因此把原唱者2009年取得的硕士学位,提早13年颁布给1996年录制这首歌时的叶蓓准学士,是十分有需要的。这首歌逾越了风行歌曲的基本创作规律,是中国风行音乐史上的一大年夜奇不美观,更是巫启贤评委口中,相当于难度系数4的跳水最高难度举措,难跳极了。

  难就难在,高晓松这首《b小调雨后》,是先有曲半年后才有词,曲成时心中无词,词写时心中无曲,创作时两次都到达了“手中有剑,心中无剑”的最高境地。清爽高兴的曲调,悲惨凄苦的歌词,二者如藤缠树、似蝶恋花,奇妙地相克又相生。而作者在创作歌词时,以英气干云的大年夜无畏肉体,对中国古典诗词中的经典名句和独到意境,停止了大年夜胆奇妙的传承和创新,大年夜智大年夜勇令人钦服。

  在乎境方面,本歌以元曲大年夜家马致远的《天净沙·秋思》为主体架构,并奇妙地将原词中的西风、老树、朝阳、人家等典范意象活学活用化为己有。同时又大年夜范围多角度在唐诗宋词中追根溯源,并在唐朝神童骆宾王的《咏鹅》中,找到了红掌清波;又在唐朝白居易的《赋得古原草送别》中,摘取了离离原上草;还在宋朝李清照的《声声慢》中,寻获了乍暖还寒。然后奇妙地将其辨别稍作修改成红掌轻波、一离离原上,和乍暖轻寒,从而使本歌同时具有了起码四首现代有名诗词的综合意境,并到达了纷纷复杂虚无缥缈的绝佳艺术后果。

  在具体写作手段方面,作者对中国传统言语文字停止了大年夜胆的创新和改革。比如,以一斜斜三字来刻画朝阳的双数笼统,就活泼描述了词中人物暗淡沉着后的迷幻感,给读者的画面感极端剧烈;而以乍暖轻寒来刻画朝阳,再次打破了李清照等旧时代词人,以此描述秋气象象特色的局限性,反应了只需我宁愿有甚么不成以的时代面貌;而以鸳鸯代替马致远原词中的昏鸦,则是对传统诗词意象一致这类旧不美观念的再次颠覆,个中的红掌轻波四字则尤其出色,反正清波也看不清是红掌照样黄掌,干脆不论是清波浊波,以轻波笼而统之,轻松自若地处理了朝阳西下光线暗淡的困难。

  在对传统诗词用字用韵的限制方面,作者也停止了大年夜胆的打破创新。一是在短短的十来句歌词中,以轻寒和轻波这两个词,不忌重字地两次用到轻字,表达了作者对传统文明在计谋上重视,在心思上蔑视的用兵大年夜家之道。二是在用韵方面,作者第四第五句的压韵,以流光和时间这两个词,同时打破了旧诗词在压韵方面,不得重韵和重意的两重藩篱,可谓开一代之先河,树百代之新风,为一切有志于歌词创作的文学青年,竖立了优胜的典范。

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